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  • 2019-10-08
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麦田里的守望者几乎是独一无二的着名小说中从未被拍过的:自该书出版以来的58年里,JD塞林格一直拒绝授权一部电影,因此唯一的屏幕版本是电视书的戏剧化摘录展示和奈杰尔汤姆的一段 ,其中书的标题后面是75分钟的蓝屏。

这位作家的长期反抗显示出对好莱坞的明显蔑视,他现在已经反对在出版业中越来越受欢迎的Tinseltown实践:续集。 英雄拒绝自己利用他的艺术特权 - 他的首演故事Holden Caulfield仍然是他所发表的唯一一本小说 - 塞林格已经对一位自称为的作家采取了法律行动,他计划出版一本关于这个经历过不满的青春期经典的续集。标题来自黑麦。

在两个JD之间的争议中,Salinger的律师可能会依赖版权法,认为读者可能认为Salinger自己已经批准甚至写过这本书 - 在一个充满讽刺和偏执的时代,很容易想象一些图书买家想象这一点。 Caulfield的创建者隐藏在一个假名之后 - 而另一位作家则在机会主义上赚取了有利可图的产品。 这两个论点都是代表JK罗琳使用的 - 在首字母下以某种方式发布作者是否会使这种模仿失败? - 当她为“哈利波特”系列剧中发行伴奏卷而战斗时。

加利福尼亚州的法律顾问会明智地引用当代音乐和艺术中越来越广泛的引用和挪用。 这里有一个有用的类比是艺术家发现公司设备的最大问题是公司。 使用着名动画人物(如米老鼠或唐老鸭)或高调徽标(可口可乐,麦当劳)的画家或雕塑家都面临诉讼。 他们的辩护是这些图像属于一般想象,因此可以采样或引用。

律师也将能够达到许多书架先例。 虽然保护和诉讼作家的参与(塞林格以前也曾向摄影师和传记作者提起诉讼)增加了一个复杂因素,但其他作家角色的采用已经成为一种标准的文学策略。

一旦众所周知的数字不受版权保护,它们就会迅速落到另一方面。 到目前为止,少数的夏洛克·福尔摩斯出现在亚瑟·柯南道尔爵士的故事中。 夏洛蒂勃朗特的简爱以前传( )和续集:DS托马斯的夏洛特而整齐地结束了书。 Emma Tennant一直是最活跃的女主角nb88新博平台,将Jane Austen和Thomas Hardy的女主角移植到她自己的小说中。

这些扩展在法律上是不可阻挡的,因为这些数字已进入公共领域。 但是,在同一个架子的一个部分,它们通过作者的遗产租赁角色的实例加入。 塞巴斯蒂安·福克斯(Sebastian Faulks)是几位当代小说家中的最新成员,被邀请为伊恩·弗莱明(Ian Fleming)的詹姆斯·邦德(James Bond)拍摄,而<a href =“http://en.wikipedia.org/wiki/Scarlett_O'Hara”title =“玛格丽特·米切尔(Margaret Mitchell)的< 00ad> Scarlett O'Hara“>玛格丽特·米切尔的斯嘉丽·奥哈拉在亚历山德拉·里普利和唐纳德·麦凯格的延续中,凭借强烈的宣传风,两次回归她的创造者的死亡。

Holden Caulfield可能被认为是不受限制的,因为他仍然保留版权,而他的创作者仍然活着,但是一些作者很乐意在为足球运动员运作的贷款系统的文学版本中分享他们的主角。 一名凶手被一位爱好歌剧的啤酒爱好者牛津警察调查,他的名字被误解为“莫斯”,但读者更能清楚地认识到这一点。 莫尔斯的管理员科林·德克斯特(Colin Dexter)同意这种对后现代主义者使用他的财产的态度。

在这些情况下,幽默和简洁是最好的借口,有时甚至可能在没有创作者许可的情况下应用。 讽刺评论是一种防御 - 对Barry Trotter和Shameless Parody无能为力 - 但不是唯一的。

对于一个画家来说,创造一个虚构角色肖像画的画面肯定是合理的,即使它们仍然是版权所有。 对于一个作家来说,创作一部小说,主人公在伦纳德科恩的“塔之歌”的书籍附件中遇到书中的人物,这似乎也是我所接受的。 作家贾斯珀弗福德(Jasper Fforde)在诸如“艾尔之风”(The Eyre Affair)和“失落的土地之乡”(The Land of Lost Plots)等书籍中,经常使用这种俏皮的典故。

从法律上讲,一个英雄撞到爱丽丝梦游仙境和一个人遇到詹姆斯邦德或赫拉克勒波洛有区别,但艺术差异不那么明确。 像文字和建筑一样,一些角色成为共同文化的一部分。 只要参考或借用不仅仅是后来的作者试图将前一个的一部分利润转移到他们自己的账户中,那么作者就可以从前任的剧目公司中进行投射。

但是,在 v JD California的问题上,困难在于借款是如此之大,以至于客户认为续集是官方的明显危险。 正如夏洛特勃朗特的许多后期合作者一样,加利福尼亚州需要挑选一个年长的人,或者展示他自己的天赋,以证明他不仅仅是搭起文学经典。




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